Επανεξέταση του σπέρματος του Έλιοτ Σμιθ Είτε / Ή

Επανεξέταση του σπέρματος του Έλιοτ Σμιθ Είτε / Ή

Για κάποιον που δημιούργησε τόσο απλή μουσική, ο Έλιοτ Σμιθ είναι πολύ περίπλοκος για να συνοψίσει. Ο τραγουδιστής, τραγουδοποιός και μουσικός γεννήθηκε στη Νεμπράσκα και μεγάλωσε στο Τέξας, αλλά γρήγορα ξεριζώθηκε στο Πόρτλαντ του Όρεγκον όπου βρέθηκε στο σπίτι. Οι τοποθεσίες δεν έχουν πάντα σημασία στη μουσική, αλλά το έργο του Σμιθ καταγράφει βαθιά τον τόνο και την αύρα του Pacific Northwest. Είναι παρόν στο σόλο άλμπουμ του, του 1994 Ρωμαϊκό Κερί , έως το μεταθανάτιο LP του 2007 Νέα Σελήνη. Ο Σμιθ προσέφερε την καρδιά του χωρίς να περιμένει πολλά σε αντάλλαγμα - ίσως επειδή δεν περίμενε ποτέ κάτι από την αρχή.



Η εισαγωγή των περισσότερων ανθρώπων στο Elliot Smith έγινε Ειτε ή , το πρωτοποριακό τρίτο πλήρες μήκος του. Ως σκαλοπάτι μεταξύ της lo-fi ακουστικής των πρώτων του άλμπουμ και της παραγωγής που έκανε στα τελευταία χρόνια, ο δίσκος προσφέρει μια ματιά στους ζοφερούς, ήσυχους και ικανοποιητικούς χρόνους ενός μουσικού που αρχίζει να ενισχύει τον ρόλο του σε μια μουσική κοινότητα που μόνο αργότερα, μετά τον θάνατό του τον Οκτώβριο του 2003, θα του έπεφτε σε εθνική κλίμακα. Σε τελική ανάλυση, είναι ο δίσκος που του έδωσε υποψηφιότητα για Όσκαρ επειδή ο Gus Van Sant χρησιμοποίησε μερικά από τα τραγούδια του Κυνήγι καλής θέλησης Το soundtrack.

Μεταξύ των μπαρ βυθίζεται σε μια σκοτεινή γωνία για να δαγκώσει άγχος με τα νύχια της. Όχι Όνομα Νο. 5 αναστενάζει στη μέση ενός αγώνα. Rose Parade ας κάνουμε μια κιθάρα να τραγουδάει μελωδίες chipper, ενώ ξεδιπλώνεται μια ιστορία με αδιέξοδο. Η συρόμενη κιθάρα εισαγωγή του Μπαλάντα του Big τίποτα ενθαρρύνει τους ακροατές να συνεχίσουν και όλα ολοκληρώνονται με το πιο γλυκό τραγούδι που έγραψε ποτέ, Πες ναι , που βρίσκει ένα απροσδόκητο κύμα ελπίδας στα αγαπημένα μάτια. Με πολλούς τρόπους, είναι ένα ήσυχο ρεκόρ, αλλά ο Σμιθ έβαλε κάθε τραγούδι με το εύρος και το φάσμα ενός ατόμου που γοητεύτηκε από τις ιστορίες που τέμνουν. Για να τιμήσει την 20η επέτειό του, οι Kill Rock Stars επανεκδίδουν Ειτε ή ως μια εκτεταμένη έκδοση με επίδειξη, ακυκλοφόρητα κομμάτια και ζωντανές εκδόσεις, οι οποίες επεκτείνουν μια αφήγηση που πολλοί επιθυμούν να γνωρίζουν περισσότερα.

Ο συν-παραγωγός Rob Schnapf και ο μηχανικός ηχογράφησης Larry Crane μίλησαν τηλεφωνικά για τις ιστορίες - που ακούστηκαν και ακούστηκαν - πίσω από το άλμπουμ. Σε ένα σημείο, ο Schnapf σταματά για μεγάλο χρονικό διάστημα σαν να ξαναζεί την ιστορία του σε πραγματικό χρόνο. Όντας στο Μπράουνις στο Πόρτλαντ και παρακολουθώντας τον να καταστρέφει το δωμάτιο, εντελώς ήσυχο, όλοι τον παρακολουθούν ενώ το σκότωσε; αυτος λεει. Αυτές οι στιγμές συνδέονται με Ειτε ή για μένα γιατί αυτή είναι η κορυφή του ζωντανού του χρόνου (πριν από τη μάχη του με τον αλκοολισμό). Όλοι μιλούν με αγάπη για τον Σμιθ - οι παραγωγοί χαμογελούν στη σκέψη των ημερών τους στο στούντιο μαζί του, ενώ μουσικοί που δεν γνώρισαν ποτέ τον Σμιθ μιλούν για τη μουσική του σαν να έσπασαν κάθε μέτρο σε συνομιλία μαζί του πριν από χρόνια. Με αυτή τη μεγάλη συζήτηση, φαίνεται απίθανο να υπάρξουν πραγματικά περιστατικά, αλλά ο Σμιθ ήταν πολύ μετριοπαθής για να καυχηθεί για τον εαυτό του κατά τη διάρκεια της ζωής του. Εκ μέρους του, άλλο σημείο στους πολύτιμους λίθους που άφησε θαμμένος, αποκαλύπτοντας ότι υπάρχουν πολλά περισσότερα για να ανακαλύψετε πέρα ​​από τα μελαγχολικά σκέλη Ειτε ή και η μουσική που ακολούθησε.



ΕΙΝΑΙ ΠΙΘΑΝΟΙ ΑΝΤΙΠΡΟΣΩΠΟΥΝ ΤΑ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΩΣ ΠΡΑΓΜΑΤΟΣ

Ένα χρόνο πριν ο Έλιοτ Σμιθ άρχισε να εργάζεται Ειτε ή , ταξίδεψε νότια στο Ώστιν του Τέξας με μια ομάδα φίλων με κατεύθυνση προς το Νότο από τη Νοτιοδυτική. Οι περισσότεροι από αυτούς δεν είχαν προγραμματιστεί να παίξουν, αλλά δεν το έβλεπαν ως πρόβλημα. Ο Smith έπεσε σε ένα αυτοκίνητο με τη Margaret Mittleman (η οποία κατέληξε να διαχειρίζεται τον Elliott αργότερα), τον σύζυγο και τον παραγωγό της Rob Schnapf, και τη λαϊκή τραγουδίστρια Mary Lou Lord, και πήγαν στο δρόμο τους. Η Μαργαρίτα είχε ένα δωμάτιο ξενοδοχείου και σαν δέκα άνθρωποι συντρίβονται εκεί, λέει ο Ρομπ Σνάπφ. Πηγαίνουμε λοιπόν στο κέντρο της πόλης και η Mary Lou και η Elliott δεν παίζουν καμία από τις εκδηλώσεις SXSW. Δεν με νοιάζει. Απλώς πηγαίνουν στην άλλη άκρη του Congress Street και στέκονται μπροστά σε αυτήν την τράπεζα και κάνουν κάθε βράδυ. Εννοώ, συνεχώς. Μόλις παρέμεινα μαζί τους και πήγαιναν μπρος-πίσω με την κιθάρα, ανταλλάσσοντας τραγούδια, παίζοντας εξώφυλλα. Ήταν απίστευτο. Δεν υπάρχει επίσημος σκηνοθέτης από εκείνες τις νύχτες, αλλά δεδομένης της συνεχούς εναλλαγής υλικού του Σμιθ και της ενθάρρυνσης του Λόρδου από νωρίς, είναι πολύ πιθανό ότι έπαιξε τις περικοπές που πρόκειται να ηχογραφηθούν σύντομα Ειτε ή στους δρόμους του Ώστιν εκείνη την εβδομάδα.

ΝΕΥΜΑ ΠΡΟΟΠΤΙΚΗ ΜΙΑ ΝΕΑ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΗ ΓΙΑ ΠΑΡΑΓΩΓΗ

Πριν Ειτε ή Ο Έλιοτ Σμιθ προτίμησε να ηχογραφήσει τη σόλο μουσική του ουσιαστικά μόνος του, γενικά τραγούδι τραγουδούσε στο σπίτι του στα τέσσερα κομμάτια του. Αφού άκουσε ολόκληρο το Beck το 1994 Mellow Gold , Ο Σμιθ αποφάσισε να πάει για μεγαλύτερο ήχο - και ποιος καλύτερα να τον βοηθήσει να το συνειδητοποιήσει αυτό από το δίδυμο που το παρήγαγε, τον Tom Rothrock και τον Rob Schnapf; Του άρεσε πολύ το 'Pay No Mind' Mellow Gold , λέει ο Schnapf. Αυτό ξεκίνησε τη συζήτηση για να κάνει κάτι, στην πραγματικότητα. Μιλήσαμε για ηχογράφηση στο σπίτι μας, όπως κάναμε Mellow Gold , αλλά τα πρόγραμμά μας δεν θα ευθυγραμμιστούν. Έτσι βρήκαμε μια εναλλακτική λύση για την ηχογράφηση. Απλώς τυχαία παρέα και ένιωθε αρκετά άνετα να ρωτήσουμε.

ΕΥΧΑΡΙΣΤΟΥΜΕ ΤΗΝ ΕΠΑΝΑΛΗΨΗ ΘΕΡΜΑΝΣΗΣ ΓΙΑ ΤΟ FAMED DOUBLE-TRACKING

Το παλιό συγκρότημα του Σμιθ, το Portmland alt-rock, Heatmiser, έφτασε στο τέλος του 1996. Λίγο πριν από την κυκλοφορία του τρίτου και τελευταίου άλμπουμ τους Μικροί Γιοι , και τα τέσσερα μέλη - ο Smith, ο Neil Gust, ο Brandt Peterson και ο Tony Lash - συνειδητοποίησαν ότι οι σημαντικές συμφωνίες ετικετών δεν θα μπορούσαν να λειτουργήσουν εάν κάποιος από αυτούς ήθελε να χωρίσει για να κάνει σόλο δουλειά, κυρίως λόγω του Smith. Με τον Heatmiser, Smith είπε δεν μπορούσα να γράψω κάτι ευχάριστο για μένα (ούτω) λυρικά, που έκανε το σόλο άλμπουμ του ακόμη πιο απελευθερωτικό. Προειδοποιήστε για το επιπλέον έργο. Από την δοκιμαστική λαμπρότητα του 1994 Ρωμαϊκό Κερί και το νευρικό κιθαριστικό του LP του 1995, ο Smith κοίταξε τον ορίζοντα με ένα περίεργο μάτι, αναρωτιέται πώς θα μπορούσε να διαμορφώσει τη σόλο δουλειά του για να διατηρήσει αυτήν την οικειότητα, αλλά με τη γροθιά μιας γεμάτης μπάντας. Αποφάσισε να ηχογραφήσει όλα τα όργανα Ειτε ή. Ο Smith έγινε το δικό του συγκρότημα. Διπλασίασε τα φωνητικά μέρη. Διπλασίασε την κιθάρα. Δημιούργησε έναν πλούσιο ήχο γεμάτο ζωή που προήλθε από έναν μόνο άνθρωπο. Ο Heatmiser πέθανε, αλλά η πληρέστερη εκδοχή του Elliot Smith αναπτύχθηκε.



ΜΑΘΕΤΑΙ ΟΡΚΤΡΙΣΜΟΣ POP ΑΠΟ ΤΟΥΣ BEATLES » ΜΑΓΙΚΗ ΠΕΡΙΗΓΗΣΗ ΜΥΣΤΗΡΙΟΥ

Ένας από τους μεγαλύτερους δίσκους του λαού έχει ευχαριστήσει για την εφεύρεσή του. Ο Έλιοτ Σμιθ άκουσε Μαγική περιήγηση μυστηρίου κάθε μέρα επειδή ήταν σε μεγάλο ποπ λάκτισμα όταν (αυτός) ηχογράφησε. Ο τρόπος που αυτός το είδα , αν δεν καταλάβατε την αίσθηση που έγραφε, τότε η μουσική δεν θα σας έκανε να ξεκινήσετε. Ο Σμιθ άρχισε να μελετά τις διευθετήσεις των Beatles και την ομορφιά αυτού του δίσκου. Άκουσε τους The Zombies και την Left Banke για φωνητικές αρμονίες. Η ποπ μουσική του παρελθόντος άρχισε να αποκαλύπτει όλους τους τρόπους με τους οποίους θα μπορούσε να προωθήσει τη μουσική του, ειδικά αν έβαζε τη δική του φωνή.

Έλιοτ Σμιθ

ΠΡΟΣΕΧΕΤΑΙ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟ ΠΟΛΥ LO-FI

Η γοητεία του Ειτε ή Βρίσκεται στη μεταβατική φύση του ήχου του Σμιθ. Οι ζεστοί ακουστικοί ήχοι των δύο πρώτων δίσκων του παραμένουν παρόντες, αλλά ωθεί τον εαυτό του να κάνει περισσότερα - αλλά ο Σμιθ δεν μπορούσε να κλονίσει τον φόβο ότι θα έπρεπε να λάμπει περισσότερο τον ήχο του. Γι 'αυτό η καθοδήγηση των Schnapf και Rothrock ήταν βασική. Κράτησαν τα πνεύματα ψηλά και ενθάρρυναν τον Smith να εξερευνήσει το στούντιο όσο ήθελε, αλλά δεν ήταν προετοιμασμένος για όλα όσα είχε στη διάθεσή του σε ένα κατάλληλο στούντιο.

Θα μπορούσαμε να ολοκληρώσουμε την παραγωγή με παχύτερες αρμονικές και μελωδικές δυνατότητες, αλλά ξέρετε τι; Δεν ήταν έτοιμος, λέει ο Schnapf. Ακόμα κι αν είναι ένας φανταστικός δίσκος, δημιουργικά για αυτόν, ήταν ένα βήμα για να αφήσει τον εαυτό του να αναζητήσει αυτές τις μελωδικές δυνατότητες στο στούντιο. Αποδεικνύει ότι η υπέροχη σύνθεση τραγουδιών στέκεται μόνη της, είτε κάνετε περίτεχνα πράγματα στο στούντιο είτε το κρατάτε στην κιθάρα και στα φωνητικά. Έπαιξε «Speed ​​Trials» από την κασέτα τεσσάρων κομματιών του και έγινε μια συζήτηση για το αν θα έπρεπε να το επαναλάβουμε ή όχι. Ήταν ένα τεχνικό πράγμα όπου ανησυχούσε ότι ακούγεται πολύ lo-fi. Είπα, «Δεν πρόκειται για lo-fi ή hi-fi. Επικοινωνεί τόσο πολύ μόνη της. Δεν θέλετε να παραβιάσετε αυτό. '

ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΛΕΙΤΟΥΡΓΙΚΟ ΑΛΜΠΟΥΜ

Ανεξάρτητα από το ποιο άλμπουμ βάζετε, η μουσική του Elliott Smith εμπίπτει στην κατηγορία της λαϊκής μουσικής - αλλά είναι πραγματικά; Οι μικρότερες χορδές είναι εκεί, οι πικροί στίχοι κολλάνε στο προσκήνιο, και ελαφρώς υποβαθμισμένα μάτια υποδηλώνουν μια μόνιμη κατάσταση θλίψης, αλλά κάθε στενός φίλος αναφέρει λεπτομερώς το μεγαλύτερο μέρος του χρόνου του Σμιθ ζωντανό, ειδικά σε αυτό το σημείο της ζωής του, ως περίοδος κανονικότητα. Δεν ήταν ένα μαύρο σύννεφο που ηχογράφησε αυτά τα πράγματα. Είχε διασκέδαση κάνοντας αυτόν τον δίσκο και το ίδιο και εμείς, λέει ο Schnapf. Η έμπνευση είναι χαρά. Αυτό σας βοηθά να μεταλλάξετε και να τεκμηριώσετε τι είναι σημαντικό για εσάς, έτσι ώστε όταν κοιτάζετε πίσω σας δίνει χαρά. Αυτό είχε. Αυτό ήταν αυτό το άλμπουμ.

Σε συνεντεύξεις, ο Σμιθ είπε ήθελε να δείξει πώς είναι να είσαι άτομο. Αυτό επιτρέπει σε ένα τραγούδι όπως στις 2:45 π.μ. να παραμείνει δίπλα στην απλοϊκή αισιοδοξία του Say Yes, που του πήρε πέντε λεπτά για να γράψει. Υπάρχουν μέρη του, αλλά υπάρχουν και παρατηρήσεις, λέει ο Larry Crane. Η σύζυγός μου μου είπε λίγο πριν ότι μιλούσε με μια φίλη της στο Satyricon, αυτό το τοπικό κλαμπ, και ζωντανεύει και φλερτάρει μακριά, και σε κάποιο σημείο κατά τη διάρκεια της συνομιλίας κοίταξε προς την πλευρά και παρατήρησε ότι η Elliott απλώς παρακολουθούσε τα δύο από αυτούς. Πάντα απορροφά τα πράγματα. Πολλά από αυτά που ακούτε στα τραγούδια του είναι παρατηρήσεις. Μέρος αυτού προέρχεται από τη ζωή του με χαμηλή γωνία, αλλά είναι επίσης μια ιστορία για τις ανθρώπινες εμπειρίες γενικά.

ΛΕΙΤΟΥΡΓΕΙ ΤΟ ΜΗΝΥΜΑ ΠΟΥ ΔΕΝ ΠΡΑΓΜΑΤΑ ΓΡΑΠΤΗ ΚΑΛΟ ΘΑ ΚΥΝΗΓΕΙ

Ανακαλύψτε τα παλιά άρθρα του Academy Award και δεν θα χρειαστεί πολύς χρόνος για να βρείτε έναν δημοσιογράφο που δήλωσε κομμάτι χωρίς άλμπουμ Δεσποινίς γράφτηκε για την ταινία του Gus Van Sant του 1997 Κυνήγι καλής θέλησης. Μεταξύ των Μπαρ, το Angeles, Say Yes, και αρκετές παλαιότερες περικοπές συμπεριλήφθηκαν στο soundtrack της ταινίας, αλλά εδώ είναι που τα γεγονότα περιστρέφονται. Κάποιοι λένε ότι ο Van Sant έπιασε τη μουσική του Smith και τον καλούσε για να ζητήσει δικαιώματα τραγουδιού, αλλά ο σκηνοθέτης και ο μουσικός γνώριζαν ο ένας τον άλλον μέσω των διαφόρων δημιουργικών σκηνών του Πόρτλαντ. Μερικοί λένε ότι η Miss Misery ήταν ένα νέο τραγούδι γραμμένο μόνο για την ταινία, αλλά ο Smith το ηχογράφησε πολύ πριν του ζητηθεί να συνεισφέρει. Μερικοί λένε ότι οι στίχοι άλλαξαν για να ταιριάζουν καλύτερα στην ταινία, αλλά ποτέ δεν άλλαξε μια λέξη - συμπεριλαμβανομένου ενός λάθους.

Μπήκα στο στούντιο μια μέρα, λέει ο Crane και ο Elliott λέει: «Ω, ο Gus Van Sant ήταν εδώ. Τον έπαιξα αυτό το τραγούδι που κάναμε, «ξέρεις; Τότε το έβαλαν στην ταινία. Οι άνθρωποι το κάνουν αυτό. θέλουν ένα νέο τραγούδι για να πάρουν αυτό το Όσκαρ. Και αυτό είναι εντάξει. είναι μέρος της επιχείρησης. Μια φορά ο Ρομπ είπε κάτι σαν, 'Ω, νομίζω ότι το έχουμε κάνει υπερβολικά' και ξέρω ότι δεν το κάναμε γιατί έχω τα σκληρά dubs. Δεν υπάρχει καμία διαφορά στους στίχους ή οτιδήποτε άλλο. Στην πραγματικότητα, υπάρχει ένα φωνητικό λάθος στο μείγμα που ποτέ δεν διορθώθηκε και αυτό στην ταινία. Δεν άλλαξαν καθόλου αυτό το τραγούδι. Με τον τρόπο που το βλέπω, το τραγούδι πήρε τη ζωή του και δεν μπορούσε να συμπεριληφθεί στο άλμπουμ το οποίο, με τον δικό του τρόπο, έβγαλε το τραγούδι ως κομμάτι ενός μεγαλύτερου σώματος εργασίας.

ΑΝΑΓΝΩΡΙΖΕΤΑΙ ΣΤΙΣ ΟΣΚΑΡΕΣ ΠΡΙΝ ΑΠΟΔΕΚΤΙΚΑ ΑΠΟ ΤΑ

Μία από τις πιο σουρεαλιστικές μουσικές στιγμές του 1998 παραμένει εξίσου σουρεαλιστική το 2017: Η Έλιοτ Σμιθ εμφανίζει ζωντανά στα 70α Όσκαρ. Με τον δικό του αντι-λαμπερό τρόπο, ο Σμιθ βρισκόταν εκεί στο κέντρο με ένα τυφλό λευκό κοστούμι - εξίσου μια τολμηρή στολή για να αντικρούσει τον υποτονικό εαυτό του, και μια κουραστική κοροϊδία των προτύπων σεξουαλικής έκκλησης της βιομηχανίας - τραβώντας μια έκδοση δύο λεπτών της Miss Misery που ένιωσα εντελώς εκτός τόπου. Αν και τα ιδανικά του παρέμειναν ανέπαφα, τη στιγμή που ήταν υποψήφιος για αυτό το Όσκαρ, η ζωή του ως μουσικός άλλαξε. Ξεκινήσαμε να φτιάχνουμε ΧΟ εκείνο το σημείο, και ξαφνικά προτάθηκε, λέει ο Schnapf. Κάθε πρωί, έκανε τηλεφωνικές συνεντεύξεις από τις 09:00 έως τις 13:00. Τότε θα ηχογραφήσαμε. Μετατράπηκε σε άλεσμα. Έπρεπε να κάθεται εκεί καθημερινά μιλώντας σε δημοσιογράφους και τον εξαφάνισε γιατί απάντησε ξανά και ξανά στις ίδιες ερωτήσεις. Πώς είναι να προσκληθείτε; Πώς είναι να είσαι κανείς που δεν είχε τεθεί; Μπλα μπλα μπλα. Αυτή η προσοχή πολλαπλασιάστηκε με χίλια.

Στην πραγματικότητα, ο Σμιθ είχε ένα κόκαλο να διαλέξει πριν καν πάρει τη σκηνή. Ήταν ενοχλημένος, οι διοργανωτές της τελετής απονομής αρνήθηκαν να τον αφήσουν να παίξει το τραγούδι μόνος του, ωστόσο το τραγούδι στο σύνολό του. Όταν ρώτησε τι θα συμβεί αν αρνείται να παίξει, του είπαν ότι κάποιος άλλος θα το παίξει στη θέση του. Κάθε φορά που κάποιος πηγαίνει, «τον είδα με αυτό το λευκό κοστούμι», θέλω να ρωτήσω αν νομίζουν ότι είναι τραγουδώντας μαϊμού, αναστενάζει τον Crane, αμυντικός εκ μέρους του Smith. Πιστεύεις ότι είναι ένα μικρό χτύπημα ενός άντρα και αυτό είναι που έκανε ποτέ; Περιθωριοποιεί τους ανθρώπους, αυτό το είδος σκέψης.

Η ΟΙΚΟΠΕΔΗ ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΣΕΙ ΤΟ ΠΡΙΝ ΤΟ ΜΕΓΑΛΟ ΔΙΑΚΟΠΟΣ ΤΟΥ

Μερικοί καλλιτέχνες ζητούν την προσοχή. Η Έλιοτ Σμιθ δεν θα ήθελε να κάνει λιγότερο με αυτό. Κοιτάζοντας πίσω, Ειτε ή είναι ένα ρεκόρ ρεκόρ. Τραγούδια όπως το Rose Parade, το Pictures of Me και το Angeles έδωσαν φωνή στις ανησυχίες για τη βιομηχανία ηχογραφήσεων, τον καπιταλισμό και το Χόλιγουντ. Σύμφωνα με στενούς φίλους, η απογοήτευσή του με τη φήμη έπεσε σε ένα μέρος του που ένιωθε σε σύγκρουση με το να πρέπει να αφήσει και τον Heatmiser και άλλους μουσικούς φίλους. Ήξερε ότι δεν μπορούσε να τους πάρει για αυτή τη βόλτα που επρόκειτο να συνεχίσει και θα μπορούσατε να το νιώσετε αυτό στο δίσκο, λέει ο Crane. Δεν ήταν σίγουρος τι να κάνει, οπότε είναι ένα καταπληκτικό έγγραφο για κάποιον που ξόδεψε έναν χρόνο να ηχογραφήσει έναν ήχο και να αφήσει στην άκρη τόσα πολλά τραγούδια, αυτά που αργότερα ακούτε Νέα Σελήνη , αυτό το νεύμα σε ένα συγκεκριμένο θέμα ανησυχίας.

ΕΙΝΑΙ ΕΡΓΑΣΙΑΣ (ΠΙΟ ΔΩΡΕΑΝ) ΑΓΑΠΗ

Ο Έλιοτ Σμιθ φάνηκε να έχει αβίαστο ταλέντο, αλλά το μεγαλύτερο μέρος της επιτυχίας του προήλθε από την αδιάκοπη εργασιακή του ηθική. Ο Σμιθ ήταν προικισμένος επειδή δούλεψε σκληρά και καλλιέργησε την πειθαρχία που πρέπει να ακολουθήσει. Ο Elliott δούλεψε στο σκάφος του, όπως δούλεψε πολύ, πολύ σκληρά, λέει ο Schnapf. Όταν ήρθε η ώρα, αυτό του επέτρεψε να το κάνει να συμβεί και να το ακούσει τόσο αβίαστο όσο έκανε. Αυτό το πάθος ξεθωριάστηκε σε όσους εμπλέκονται στην ηχογράφηση, παραγωγή και mastering του άλμπουμ. Ειτε ή πιθανότατα φτιάχτηκε για τίποτα, γελάει ο Κραν. Ο Ρομπ και ο Τομ πληρώθηκαν πιθανώς ένα ποσοστό αργότερα ή μια μικρή αμοιβή. Ξέρω ότι πληρώθηκα 10 $ την ώρα για να ηχογραφήσω τα φωνητικά. Αυτό ήταν πιθανώς συνολικά 30 $. Αλλά αυτό δεν είχε σημασία γιατί είχε νόημα να τον βοηθήσουμε με αυτό.

Στο ακόλουθο πλήρες μήκος, ΧΟ Ο Smith έφυγε από το Kill Rock Stars για το DreamWorks και του δόθηκαν χρήματα για να μισθώσει ήχους σαν παίκτης κορνίζας και τμήματα χορδών και άρχισε να ακολουθεί τα βήματα των ειδώλων του, όπως το Love ή The Beatles, ηχογραφώντας στο Abbey Road και στο Sunset Studios. Ο Σμιθ δημιούργησε στριμμένο ποπ όπως έκανε τα είδωλά του, αλλά χωρίς το εγώ που τους οδήγησε σε αυτούς τους πυλώνες της βιομηχανίας. Μέχρι να του προσφερθούν χρήματα, έγραψε και ηχογράφησε επειδή χύθηκε από αυτόν. Το άλλο έργο, το nitpicking και η δημοσιότητα, ήταν ένα μέσο για τη συνέχιση της σύνθεσης τραγουδιών στο μέλλον. Ίσως αυτός είναι ο κοντινότερος που θα μπορούσε να έρθει ποτέ να αγκαλιάσει την ετικέτα του τραγουδιστή-τραγουδοποιού, τις πανκ ρίζες του και την απαλή αδιαφορία που τον κρατά στο δρόμο του με κάθε χρόνο που ακολούθησε.