Οι παρθένες αυτοκτονίες του Τζέφρι Ευγενίδη

Οι παρθένες αυτοκτονίες του Τζέφρι Ευγενίδη

Για περίπου τη δεκαετία του '90 αφορούσαν το σεξ, αλλά το 1993 υπήρχαν επίσης πέντε παρθένες αυτοκτονίες που έπλασαν τον κόσμο. Στο ντεμπούτο του Jeffrey Eugenides, οι αδερφές της Λισαβόνας με θάνατο μεθυσίζουν το υπνηλία προάστιο του Grosse Pointe του Μίσιγκαν, με την έντονη μυρωδιά τους και τον αναντικατάστατο μαγνητισμό τους, προτού κατακτήσουν δραματικά και τελετουργικά. Μαζί με το άγριο πανεπιστήμιο bacchanalia της Donna Tartt's Η μυστική ιστορία (1992), Οι αυτοκτονίες της Παρθένου επαναπροσδιορίστηκε το εφηβικό μυθιστόρημα για την παρανοϊκή εποχή μετά τον Ρέιγκαν ως κάτι μυθικό και ρομαντικά ρομαντικό.



Έξι χρόνια αργότερα, μια λυρική προσαρμογή ταινιών ξεκίνησε την καριέρα της σκηνοθέτης Σόφιας Κόπολα και της ηθοποιού Kirsten Dunst, η οποία, στο ρόλο του Λούξ, επιτρέπει στους ντόπιους άντρες να σηκώσουν το σάκο της και να την βιδώσουν στην οροφή του φυλακισμένου οικογενειακού σπιτιού. Ο Ευγενίδης είναι τώρα καθηγητής δημιουργικής γραφής στο Πανεπιστήμιο του Πρίνστον και έχει δημοσιεύσει δύο ακόμη βιβλία, το Pulitzer Μίντλσεξ (2002) και Η πλοκή γάμου (2011). Ένα γιλέκο που φορούσε κάποτε σε μια πινακίδα της Times Square έχει τώρα το δικό του λογαριασμό παρωδίας στο Twitter. το εν λόγω ένδυμα μπορεί να επιτευχθεί στο @EugenidesVest .

Dazed Digital: Αναπτύξατε έναν ισχυρό δεσμό με τις αδερφές της Λισαβόνας ενώ γράφατε το The Virgin Suicides;

Τζέφρι Ευγενίδης: Λοιπόν, κατοικούν στη φαντασία της συλλογής αγοριών που αφηγούνται το βιβλίο, οπότε ήταν ένα τεράστιο επίκεντρο της προσοχής μου. Ήλπιζα ότι θα υπήρχε ενσυναίσθηση μαζί τους. Όταν έγραφα το βιβλίο, ένιωθα πολύ συνδεδεμένος με αυτήν την (εφηβική) περίοδο ζωής, οπότε δεν δημιουργούσα έναν κόσμο, προκάλεσε σχεδόν έναν κόσμο με τον οποίο ήμουν ήδη αρκετά εξοικειωμένος.



DD: Μεγάλωσες κοντά στο σημείο όπου βρίσκεται το βιβλίο. Το προάστιο ήταν παρόμοιο με τις αδελφές της Λισαβόνας;
Τζέφρι Ευγενίδης: Μεγάλωσα σε έναν δρόμο που ονομάζεται Middlesex Boulevard, τον οποίο χρησιμοποίησα στο δεύτερο μυθιστόρημα μου, Μίντλσεξ , αλλά (σε αυτό το βιβλίο) δεν ονομάζω πραγματικά το προάστιο και δεν ονομάζω την πόλη ως Ντιτρόιτ. Προσπάθησα να την καθολικώσω λίγο σαν μια πόλη Roosevelt που πεθαίνει στα αμερικανικά midwest.

DD: Σε Οι αυτοκτονίες της Παρθένου έγραψες, «Κάτι άρρωστο στην καρδιά της χώρας είχε μολύνει τα κορίτσια». Το αγκυροβόλησες αυτό στην πολιτική κατάσταση του 1993;
Τζέφρι Ευγενίδης: Σίγουρα ήμουν. Μεγάλωσα στο Ντιτρόιτ τη δεκαετία του '60, που ήταν αιμορραγικός πληθυσμός. Υπήρξαν φυλετικές ταραχές και ένα αίσθημα εθνικής παρακμής που επηρέασε τη διάθεσή μου να μεγαλώνει. Υποθέτω ότι θα επηρέαζε τη διάθεση και τη διάθεση των κοριτσιών της Λισαβόνας. Ζούσα στη Γερμανία όταν το βιβλίο κυκλοφόρησε τη δεκαετία του '90, και ονόμαζαν την Αμερική «υπερδύναμη» λόγω της ανάκαμψης της οικονομίας κατά τα χρόνια του Κλίντον. Σκέφτηκα, «Η πρόβλεψη που έκανα Οι αυτοκτονίες της Παρθένου δεν είναι ακριβώς σωστό. Δεν θα έπρεπε να είμαι πολύ απαισιόδοξος στη ζωή. »Και τότε έγινε το ατύχημα το 2008! Βασικά, είχα δίκιο, αλλά προσπαθώ να μην είμαι πολύ απαισιόδοξος. Υπάρχουν ακόμη πολλές δυνατότητες για οποιαδήποτε γενιά σε οποιαδήποτε χώρα.

Οι Παρθένοι αυτοκτονίες αφορούν στην αδυναμία της αυτοκτονίας. Γιατί κάποιος αποφασίζει να το κάνει και ένα άλλο άτομο που είναι εξίσου αλλόφροτο δεν το κάνει;



DD: Είναι Οι αυτοκτονίες της Παρθένου ένα πανκ μυθιστόρημα με αυτή την έννοια;
Τζέφρι Ευγενίδης: Αυτό θα ήταν υπέροχο αν σήμαινε ότι είχα λίγη ψυχραιμία, αλλά δεν γνώριζα ποτέ τις υπόγειες τάσεις όπως το πανκ. Η μουσική του βιβλίου δεν είναι πολύ ωραία, είναι απλά δημοφιλή πράγματα με τα οποία μεγάλωσα Το καλύτερο του ψωμιού . Ένα από τα πράγματα που έκανε η Sofia Coppola στην ταινία ήταν να το σηκώσει από τη δεκαετία του '70, κάνοντας τον Air να κάνει το soundtrack.

DD: Μήπως η προσαρμογή της ταινίας ήταν μια περίεργη εμπειρία ή μια επικύρωση;
Τζέφρι Ευγενίδης: Ήταν και τα δύο πράγματα. Πήγα στο σετ για περίπου τρεις μέρες όταν το μαγνητούσαν στο Τορόντο και ήταν εξαιρετικά, πολύ ζεστό. Είχαν ένα θερμό κύμα και ήταν κάπως δύσκολες συνθήκες. Εννοώ, η συσκευή παραγωγής ταινιών δεν μοιάζει καθόλου με τη γραφή, οπότε δεν μπορούσα καν να καταλάβω πώς το έκαναν.

DD: Πιστεύεις ότι η Kirsten Dunst ήταν πολύ όμορφη για να παίξει τον Lux;
Τζέφρι Ευγενίδης: Λοιπόν, ήθελα οι αδελφές να είναι αρκετά δελεαστικές, οπότε δεν είχα πρόβλημα με αυτό. Αλλά με ένα βιβλίο σαν αυτό κανείς δεν πρέπει να παίζει πραγματικά τους χαρακτήρες, γιατί τα κορίτσια βλέπουν σε τόσο μεγάλη απόσταση. Δημιουργούνται με την πρόθεση του παρατηρητή και υπάρχουν τόσες πολλές απόψεις που δεν υπάρχουν στην πραγματικότητα ως ακριβής οντότητα. Ο τρόπος για να γίνει αυτό θα ήταν να έχουν διαφορετικές ηθοποιούς να παίζουν τα κορίτσια σε διαφορετικές χρονικές στιγμές, ανάλογα με το ποιος μιλάει γι 'αυτά.

DD: Αυτό θα ήταν αρκετά πρωτοποριακό.
Τζέφρι Ευγενίδης: Αυτό θα ήταν πολύ πρωτοποριακό, αλλά πιο κοντά στο πνεύμα του πώς έγραψα το βιβλίο. Προσπάθησα να σκεφτώ τα κορίτσια ως μια οντότητα με πολλά σχήματα. Σαν Ύδρα, αλλά όχι τερατώδες. Μια ωραία Ύδρα.

DD: Τι σε έκανε να θέλεις να εξερευνήσεις την εφηβική εμμονή και το voyeurism μέσω των αρσενικών αφηγητών;
Τζέφρι Ευγενίδης: Δεν είμαι σίγουρος ότι ήταν μια συνειδητή απόφαση. Αλλά συνάντησα μια νεαρή γυναίκα που ήταν μπέιμπι σίτερ για τον ανιψιό μου που μου είπε ότι όλοι και οι αδελφές της είχαν προσπαθήσει να αυτοκτονήσουν. Από εκεί προήλθε η ιδέα. Πήρα αυτήν την ιδέα και την έριξα πίσω στην εφηβεία μου και φαντάστηκα, «Τι θα συνέβαινε αν υπήρχαν τέτοια κορίτσια όταν μεγάλωνα;»

Όταν το μαγνητούσαν στο Τορόντο, ήταν εξαιρετικά, πολύ ζεστό. Η συσκευή δημιουργίας ταινιών δεν μοιάζει καθόλου με τη γραφή, οπότε δεν μπορούσα καν να καταλάβω πώς το έκαναν.

DD: Οι άνθρωποι σκέφτονται τα έφηβα αγόρια ως λαχταριστούς σκύλους με μόνιμους μπόνους, αλλά οι αφηγητές είναι πιο τρυφερόι από αυτό, έτσι δεν είναι;
Τζέφρι Ευγενίδης: Ναί. Η μνήμη μου να είμαι έφηβος ήταν σαν να είμαι ρομαντική και ποιητική και όχι ένας λαχταριστός σκύλος, οπότε νομίζω ότι μπορεί να υπάρχει λανθασμένη αντίληψη για το πώς είναι πολλά έφηβοι.

DD: Μερικές από τις πιο διασκεδαστικές στιγμές του βιβλίου προέρχονται από την κα Perl, τον δημοσιογράφο που προσπαθεί να συνοψίσει τον «λόγο» για τις αυτοκτονίες.
Τζέφρι Ευγενίδης: Ναι, είναι σατιρικό. Το βιβλίο αφορά την μη αναγνώριση της αυτοκτονίας, το γεγονός ότι δεν μπορείτε ποτέ να εντοπίσετε τον λόγο για τον οποίο κάποιος αυτοκτονεί. Γιατί κάποιος αποφασίζει τελικά και ένα άλλο άτομο που είναι εξίσου αλλόφροτο δεν το κάνει; Είναι δύσκολο να το γνωρίζουμε και οι εφημερίδες και οι κοινωνικές τάσεις του psychobabble θα αναζητήσουν τακτοποιημένες απαντήσεις.

DD: Είναι απάντηση στον ρομαντισμό της νεανικής αυτοκτονίας σε βιβλία όπως το Goethe's The Sorrows of Young Werther;
Τζέφρι Ευγενίδης: Ασυνείδητα, είναι πιθανώς έτσι. Υποθέτω ότι θα μπορούσε να διαβαστεί ως σατιρική απάντηση στον ρομαντισμό. Ο αφηγητής είναι μια υπερβολικά ρομαντική, ποιητική, δραματική ψυχή, αλλά δεν αγκαλιάζεται από την αγάπη. Είναι στην πραγματικότητα ένα πιο απατηλό είδος αγάπης.

DD: Η αγάπη δεν κατακτά όλα αυτά.
Τζέφρι Ευγενίδης: Σωστά και δεν φέρνει σοφία.

DD: Στις αρχές της δεκαετίας του '90 υπήρχε πολύ σεξ παντού, οπότε γιατί να γράψω ένα μυθιστόρημα για τις παρθένες;
Τζέφρι Ευγενίδης: Ο τίτλος είναι διφορούμενος κατά κάποιο τρόπο. Έχει να κάνει με την κάρτα της Παναγίας που εμφανίζεται γύρω από την πόλη και ενισχύει τον καθολικό χαρακτήρα της οικογένειας της Λισαβόνας. Η παρθένα έχει να κάνει με τις θρησκευτικές εικόνες και τα βάσανα, και ίσως είναι περισσότερο να κάνει με αυτό από τη φυσική παρθενιά. Σκεφτόμουν πραγματικά τι θα λέγονταν αυτές οι αυτοκτονίες σε ταμπλόιντ ή περιοδικό. Προφανώς δεν είναι όλα τα κορίτσια της Λισαβόνας παρθένα.

DD: Έχετε δει ποτέ κάποιον να κάνει σεξ στη στέγη, όπως κάνει ο Lux;
Τζέφρι Ευγενίδης: Το έχω κάνει μερικές φορές εγώ.

DD: Δεν είναι τρομερά επώδυνο;
Τζέφρι Ευγενίδης: Λοιπόν, μπορεί κανείς να φέρει στρώματα στις στέγες, αν είναι επίπεδα. Δεν έχω δει ποτέ κάποιον να το κάνει (σε ​​κεκλιμένη οροφή) όπως ο Λούξ.

DD: Ο Λούξ θα είχε μια μέρα γεμάτη με ιστότοπους γνωριμιών, έτσι δεν είναι;
Τζέφρι Ευγενίδης: Θα ήταν ένας διαφορετικός κόσμος! Αλλά η οικογένεια δεν θα άφηνε το διαδίκτυο στο σπίτι.

DD: Χωρίς IPhones;
Τζέφρι Ευγενίδης: Με τίποτα.

DD: Τι ακολουθεί για εσάς;
Τζέφρι Ευγενίδης: Δουλεύω σε μια ταινία προσαρμογής του Η πλοκή γάμου . Σκηνοθέτης είναι ο Greg Mottola ( Πολύ κακό ) και ο παραγωγός είναι ο Scott Rudin ( Το κοινωνικό δίκτυο , Το Truman Show ).

DD: Θα επέστρεφε ποτέ σε κανέναν από τους χαρακτήρες του βιβλίου;
Τζέφρι Ευγενίδης: Φαντάζομαι ότι το θέμα είναι να έχουμε μια σειρά από μυθιστορήματα Λυκόφως . Αλλά δεν θα ήθελα να επιστρέψω σε αυτό. Μερικές φορές οι άνθρωποι ρωτούν αν θα ήθελα να γράψω περισσότερα Μίντλσεξ και πάντα λέω ότι η ιστορία είναι
ήδη είπε.

DD: Έχετε δει τον λογαριασμό σας στην παρωδία Twitter @EugenidesVest ;
Τζέφρι Ευγενίδης: Χμμ. Δεν είναι πολύ αστείο, είναι λίγο ανόητο άτομο. Παρωδίασε επίσης τον Jonathan Franzen. Αλλά το τρομερό είναι ότι έχασα το γιλέκο μου! Το άφησα σε ξενοδοχείο ή κάτι τέτοιο. Προφανώς δεν ήθελα να το φορέσω πάρα πολύ μετά από λίγο, αλλά ήταν ένα τέλειο είδος ρούχων. Το ψάχνω παντού.